趙麗穎主演的《在人間》迎來了大結局。該劇隻有8集，5天播完了，或許是因為集數太短，又或許是因為熱度不夠，所以並沒有開點映，順利追完了。

　　從劇情架構來看，大結局揭示了整個故事的核心設定——這是一場關於男主徐天的多重人格與自我救贖之旅。

　　大結局中，當石醫生讓賈小朵自己選擇她與徐天誰消失時，賈小朵並沒有選擇取代主人格徐天，而是選擇了自己消失，犧牲自我！

　　這也是賈小朵這個副人格與其他4個副人格最大的不同，賈小朵的主動性更強，力量更強大，甚至比主人格更強。

　　劇中那個“1101號房間”其實是療愈院的病房，此前兩人共同生活的家，其實是虛擬空間。

　　徐天的副人格都被賈小朵一一驅除了，賈小朵自己也選擇了犧牲自我，所以看起來徐天的人格分裂是治愈了。

　　不過在徐天走後，石醫生與助手的對話，揭破了真相：其實賈小朵並沒有消失，她還存在於徐天體內！

　　徐天與賈小朵（他想象出來的）快樂地生活在一起，過起了看似單身宅男，實則有精神愛人陪伴的幸福生活。

　　原本，我一直以為周一圍飾演的石醫生，是徐天的陰暗副人格，他想利用強大的賈小朵，把徐天其他副人格一一驅除，然後他再讓賈小朵和徐天主人格自相殘殺，同歸於盡，之後他這個惡的副人格就可以霸占主人徐天的軀體，從而實現副人格上位的陰險目的。

　　《在人間》整個故事通過虛擬空間裏人格之間的交鋒、融合，探討了人性的複雜、自我認知與接納的主題。

　　徐天的人格們在列車這個獨特的場景中穿梭，不同的車廂象征著不同的精神困境與心理創傷，像是幽閉恐懼、行為偏執、廣場綜合征等，最終走向人格整合的過程，也寓意著徐天內心從破碎到逐漸完整。

　　部分觀眾認為，劇情的設定雖然新穎，但在收尾時顯得有些倉促，比如對於徐天人格分裂的深層次原因，像家庭環境、成長經曆等，沒有進行更深入的挖掘，隻是簡單帶過童年時期被父親打罵、母親漠視這些情節，使得整個故事有種蜻蜓點水、浮於表麵的感覺。

　　還有各人格之間的轉換和融合，過程也顯得簡略潦草，而且關於“自戀式愛情”的設定也過於先鋒、晦澀，令很多更注重現實主義的觀眾，覺得難懂、故弄玄虛、沒意思。

　　該劇剛開始時每集有6個廣告（這6個廣告可能主要還是看趙麗穎的粉絲號召力），但到後麵，就隻有2個廣告了，可見熱度沒有達到平台和金主預期。

　　雖然有趙麗穎這個國民頂流明星的號召力，不過該劇作為一部“水仙劇”（即自己愛上自己），其表現風格又是輕情節、強意識流的，這種類型的劇，無疑是有追劇門檻的，隻有部分在當下都市中苦惱、孤獨生活的年輕觀眾喜歡觀看，其次就是一些對人性、人格、心理等願意探究的觀眾會看。

　　不過，該劇的劇情過於簡單，開頭兩集的碎片化表現，可能就勸退了大部分觀眾，留下的就是真愛了，或者是想看看這部劇究竟想表達什麽的部分觀眾。

　　《在人間》這部劇，作為國內首部“水仙劇”，在創新方麵的勇氣值得嘉許。不管之前趙麗穎的“算你/妹”式營銷引發了多少爭議，但趙麗穎願意脫離自己的舒適區，來拍攝（還參與了出品）這樣一部帶有先鋒意味的劇，證明她在演戲方麵是很有追求的。

　　《在人間》迎來大結局，趙麗穎以賈小朵的身份發文說：“從黑夜到白天，我會始終陪伴你，從此形影不離。”

　　總之，該劇有亮點也有不足，它以獨特的視角和大膽的設定，為國產劇的創新做出了嚐試，雖然在劇情設置和表現方麵，還有很大的提升空間，但也給觀眾帶來了全新的觀劇體驗和一些思考。

　　這部劇的意義，不是用常規的數據流量來考量的。現代都市生活就是——人類從未被如此高密地擠在一起，卻也從未如此孤獨。現代都市人麵臨的不同心理困境：職場焦慮、原生家庭創傷、社交恐懼、容貌焦慮、情感缺失等等。目前國內一些主要類型的電視劇，如古偶、現偶、家庭生活劇，讓人在情情愛愛、雞零狗碎、又打又愛、攀附高枝的劇情中，暫時忘卻這些心理困境，但這些心理困境依然存在，不幹預可能程度會越來越加深。“在人間”首次在電視劇中，告訴觀眾，麵對心理困境，要直麵自己內心，向內尋找自我舒解心理困境的勇氣和方法，這樣才能在人間快快樂樂的生活。這是影視作品在哲學意義上的探索。“在人間”又將科幻、懸疑、多重人格、愛情、哲學、賽博朋克、虛擬世界、無限流等等元素，全放進一部8集的短劇中，這又是影視作品在題材和表現手法上的創新。網上那些糾纏於流量數據考古的，真是眼界小，心胸窄了。看看網上各平台大量觀眾的評論，它們的廣度、深度是其它電視劇沒有達到的。

　　題材新穎，懸疑玄幻，創作新奇，是一部聚焦人們心理健康、自我療愈，最後接納自己、愛自己的國產“精神按摩”劇。

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